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• 品號：3183650
• 正面羽絲雪紡結合熱轉印圖樣
• 圖樣飽和亮麗不退色不起毛球
• 拼接縲縈材質冰涼膚觸不起皺
• 簡約俐落版型完美修飾身形
• 兩側腰間下擺抓皺設計

商品訊息簡述:  

* 內含 : S1042盛夏風采燙鑽沁涼嫘縈上衣(胭脂桃)
* 顏色 : 桃
* 材質 : 95%嫘縈 5%彈性纖維 / 前片印花:95%聚酯纖維 5%彈性纖維    
* 尺寸 : M-3L
* 產地 : 中國

M　肩寬35.5cm 胸圍45cm 袖長18cm 衣長62cm
L　肩寬36.5cm 胸圍47.5cm 袖長18.5cm 衣長64cm
XL 肩寬37.5cm 胸圍50cm 袖長19cm 衣長66cm
2L 肩寬38.5cm 胸圍52.5cm 袖長19.5cm 衣長68cm
3L 肩寬39.5cm 胸圍55cm 袖長20cm 衣長68cm

* 麻豆搭配之飾物, 若有標示包含於商品內, 才有附贈; 反之, 則否 ,敬請見諒 !
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內容來自YAHOO新聞

所有潮溼的記憶

中國時報【凌性傑】

他們在島嶼寫作╳劉以鬯目宿媒體起用年輕導演、運用電影語言，導覽呈現台灣戰後文學大師系列紀錄片「他們在島嶼寫作」，第二輯聚焦?弦、白先勇、洛夫、林文月、西西、也斯、劉以鬯，業已殺青，明天起隆重推出獻映。行人文化亦同步出版專書《他們的文學時代：新世代創作者眼中的大師》，本刊特選精彩篇章登載，共襄盛舉。──編者

寫了一輩子，劉以鬯最負盛名的小說是《酒徒》、《對倒》。很多人開始注意劉以鬯的作品，可能是因為看了王家衛的《花樣年華》跟《2046》。王家衛這兩部電影吸收了小說的神髓，卻不囿限於原著，創造出一個迷人的影音境界。

《對倒》有兩個版本：一九七二年的長篇和一九七五年的短篇。

張曼玉、梁朝偉主演的《花樣年華》概念來自於《對倒》。只不過小說中的女主角是少女，電影裡的女主角是熟女。王家衛直接採用《對倒》裡漂亮的句子，在大銀幕上呈現：「那些消逝了的歲月，彷彿隔著一塊積著灰塵的玻璃，看的到，抓不著。看到的種種，都是模模糊糊的。」沒出路的感情轉眼成空，影片尾聲梁朝偉去了遙遠的吳哥窟，對著樹洞訴說無可告人的事。

每種活法各有不幸

《對倒》的設想來自於小說家集郵的興趣。對倒是郵票學詞彙，指的是一正一負的雙連郵票。小說以雙線結構進行，猶如對倒郵票。中年男子淳于白與少女亞杏相遇，是城市裡常見的人際關係──擦身而過，人與人偶然交會旋即分離，帶著各自的心事走進未來。淳于白與亞杏彼此打量對方，其交集不過是一場電影的時間。他們都懷抱強烈的孤寂，各自承受經濟與慾望的重量，不同的是，淳于白背負著回憶討生活，亞杏則活在自己的的想像裡。

淳于白眼前（一九七二年）的香港，人口四百萬，許多舊樓已成摩天大廈。當年長江以北戰火延燒，淳于白歷經時局動盪與金圓券狂潮。少女亞杏一直幻想能中馬票，快活過日子，穿漂亮衣服，引起男人的注意。劉以鬯的筆墨對位精準，往往正反相成，當亞杏「脫去衣服，站在鏡前，睜大眼睛細看鏡子裡的自己」，淳于白正好在「凝視鏡子裡的自己，想起了年輕的事情。」鏡像內外，真假虛實交錯，小說折射出的真實是：但為金錢故，港人自我異化、物化，搶案發生時善於袖手旁觀，他們懷著投機心理炒股炒樓、賭狗賽馬，證明了每一種活法各有不幸。

劉以鬯的《對倒》表達「人與人之間的間接關係」，以形式呼應主題意識。小說結尾安排兩隻麻雀同時飛起，一隻向東，一隻向西，象徵意味濃厚。大千世界充滿無盡的對倒，不管怎麼選擇，人生的底色充滿遺憾、無奈與哀傷。淳于白常做的事，是「給記憶中的往事加些顏色」，這可能也是我進入中年之後常做的事。

擺盪於理想與墮落

王家衛拍《2046》引述《酒徒》裡的警句：「所有記憶都是潮溼的。」梁朝偉飾演的作家，與小說裡的酒徒相似，以寫作支撐現實，靠買醉逃避現實。意識流小說容易淪為喃喃自語，讓讀者在紛亂的情緒枝節裡迷路。《酒徒》輕易地避免這些缺陷，在看似散漫實則苦心經營的手記結構下，直接讓酒徒的感覺說話，而且說得層次分明。中年男性的苦悶，和金錢、情慾脫不了關係。小說家敏銳的感官直覺遇取了城市經驗，在作品中表達了自己對城市生活的意見或預言。

一九六三年出版的《酒徒》被譽為中文世界第一部意識流小說，但劉以鬯顯然比較滿意《對倒》。《酒徒》裡，劉以鬯下筆清醒冷靜且帶有詩意：「生銹的感情又逢落雨天，思想在煙圈裡捉迷藏。推開窗，雨滴在窗外的樹枝上霎眼。雨，似舞蹈者的腳步，從葉瓣上滑落。扭開收音機，忽然傳來上帝的聲音。」

「現實是世界上最醜惡的東西」，於是酒徒必須藉助酒精，進入一個非理性的世界。劉以鬯著眼於角色的心理狀態，刻劃一位鬻文為生的男性作家（也許是自我投射），行文不忘捍衛自身的文學觀：「詩是一面鏡子，一面蘊藏在內心的鏡子。它所反映的外在世界並不等於外在世界。這種情形猶之每一首詩旨含有音樂的成分，卻並不等於音樂。」男主角在追尋理想和自甘墮落之間往復擺盪，往往只需一杯酒的代價就輕易出賣了靈魂。就算典當鋼筆買酒喝，亦是在所不惜。酒徒與朋友麥荷門不斷辯論：從事純文學創作在商業市場裡究竟有沒有前途？寫作者該不該向現實低頭？

文青教父耍廢日記

遁世和厭世情懷，頹廢迷離的氣氛，構成小說的基調。劉以鬯所追求的書寫美學，是以現代化中文作為表達形式，實踐文體的創新，探究現代人的存在難題與心理面貌。劉以鬯說：「文學作品必須具備應有的藝術性。文學作品不應單以表現外在世界的生活為滿意，更應表現內在世界的衝突。」於是感覺結構成形，記憶可以潮溼，而「現實像膠水般黏在記憶中」。但唐謨〈尋找劉以鬯〉寫道：「《酒徒》則是劉以鬯的耍廢日記。……《酒徒》的文字隨機截取都文青到不行，而且是非常台式的文青，劉以鬯這老人家根本是我們文青的教父。」我倒以為，劉以鬯是很有紀律絕不耍廢的，不嗜杯中物的作家寫《酒徒》，想像力真是驚人。

《酒徒》塑造的時空背景下，武俠小說與黃色小說當道，在現實與理想之間掙扎的作家，一邊煮字療飢一邊自我麻痺。生活好像是一場虛幻絕望的夢，麥荷門勸酒徒為了理想而寫，酒徒卻懷疑繼續生存還有什麼意義。憤世嫉俗的酒徒說，寫第五季、第十三月的壞詩人太多，「結集在一起，專向子宮探求新奇，終於成為文壇的一個幫派」。我屢屢發現，書中的醉生夢死並不浪漫，一派莊嚴偉大的文學使命可能才是劉以鬯的真心話。讀到最後結局，我彷彿明白了，把自己放錯了位置，把感情放錯了位置，把記憶放錯了位置，才是懊悔與痛苦的根源。

新聞來源https://tw.news.yahoo.com/所有潮溼的記憶-215006580.html

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